雨声是这部片子真正的台词。第一次看的时候只觉得吵,第二遍才发现,雨在两个人见面之前就停了,镜头却还留着潮湿的窗。
「窗上的水痕干了,谁也没提那场雨。」
不是推荐页,也不是排行榜。这里只记录一个人怎样把零散的观影时间,一点一点接起来。
很多人不是不喜欢看电影,是没找到自己的节奏。有人需要一口气看完,有人必须把一部片子拆成三个晚上。下面这三种办法,是从一百多篇记录里慢慢筛出来的,没有哪一种更高明,只有哪一种更适合你今晚的时间。
开始之前就定好:今晚只看四十分钟。停在片尾字幕前的任何一处都可以,第二天从那里接着往下走。
重看时把画面当成背景,只听对白之外的那一层:门响、脚步、停顿、配乐第一次进来的位置。
不是按片名,是按一句没头没尾的话。比如「两个人隔着一张桌子坐着」,然后去看谁拍过这种距离。
三条规矩:一、不写首映当天的热闹;二、不搬运评分与榜单;三、每周固定写两三篇,写不完就空着,不用别的东西填满。
雨声是这部片子真正的台词。第一次看的时候只觉得吵,第二遍才发现,雨在两个人见面之前就停了,镜头却还留着潮湿的窗。
「窗上的水痕干了,谁也没提那场雨。」
片头字幕还没走完,镜头已经把结局摆在了桌上。后来的两个小时,其实是在解释那第一个镜头为什么成立。
「第一个镜头里,桌上已经少了一副碗筷。」
短片的厉害之处,是它不解释。十五分钟讲完一件事,剩下的留给你在路上自己补。适合地铁上、公交上,看不完就暂停,下一站再接上。
「没有旁白,也没有字幕,只有鞋跟敲地的节奏。」
很多人看完就关了屏幕。其实字幕滚动的那几分钟,才是真正说再见的时候。留下来,看最后一帧黑屏之前出现了什么。
「字幕走完,画面没黑,墙上还亮着一盏灯。」
有些老片过了十几年会发酸,有些反而更结实。判断的方法很简单:把声音关掉,只看人物的站位,关系还在不在。
「关掉声音,两个人之间的距离还是那么远。」
不是那种催人入睡的东西,是节奏很慢、说话很少、画面很稳的那种。看十分钟就够,剩下的留给第二天补。
「镜头停在一口井上,停了整整两分钟。」
| 观看状态 | 归档内容 | 篇数 | 常见片长 | 适合时段 | 状态 |
|---|---|---|---|---|---|
| 一口气看完 | 九十分钟内的完整叙事 | 41 | 88–96 分 | 周末午后 | 已归档 |
| 拆成三晚 | 两小时以上的长片 | 33 | 150–210 分 | 工作日深夜 | 已归档 |
| 只看声音 | 配乐与对白停顿分析 | 27 | 不限 | 通勤路上 | 整理中 |
| 按一句话找 | 一句台词引发的串看 | 19 | 90–130 分 | 雨天 | 已归档 |
| 通勤短片 | 十五分钟以内的影像 | 15 | 8–18 分 | 地铁公交 | 待补写 |
| 字幕之后 | 片尾与黑屏前的细节 | 12 | 不限 | 深夜 | 整理中 |
| 老片重看 | 十年以上仍然成立 | 24 | 100–120 分 | 周末 | 已归档 |
| 失眠时的记录 | 节奏很慢的纪录片 | 9 | 45–60 分 | 凌晨 | 待补写 |
连续十二篇,只写镜头里门和窗怎么摆放。人物站在门后还是窗前,决定了整部片子的空气往哪里走。
记录那些没有对白、却最关键的十秒。目前正在收集第七个例子,进度约六成。
配乐不是从头响到尾的。它第一次出现的位置,往往就是导演最想让你注意的地方。
不能。这是一份观看记录,不提供播放,也不做资源索引。写在这里的,是看完之后留下的那几句。
每周二固定更新一篇长记录,另外可能补一篇很短的。写不完就空着,不会用搬运的内容把版面填满。
分数会让记录停在「好还是不好」这一句上。这里更关心的是:哪一处让你停下来,为什么停在那里。
可以。归档总表里有一栏「适合时段」,雨天、通勤、深夜、午后都分好了。先选一个时段,再从里面挑一篇读。
老片经过了时间筛过一遍,哪些地方还成立,看得更清楚。新片当然也会写,只是会等一等再写。
当然可以。这三种办法本来就是从很多人的习惯里归纳出来的,改一改,变成适合自己的那一种就好。
奇米影视在线观看从 2014 年开始做一份个人的观看记录。最初只是写在纸上的几句话,后来慢慢变成现在这个样子:有目录、有归档、有每月固定的更新。
这里不预测哪部会火,不替谁决定看什么,也不追赶上映档期。它只是把一个人看完片子之后还想说的话,留下来而已。
如果你也习惯在看完之后停一会儿,那这里的记录大概能陪你坐上一坐。